한국 세션 드러머 계보 Part 1: 개관 — 미8군 무대에서 실용음악과까지, 다섯 세대

이 글은 Claude Fable 5.1 을 이용해 초안이 작성되었으며, 이후 퇴고를 거쳤습니다.

들어가며#

한국 대중음악에는 가수와 작곡가의 역사는 많아도 그 뒤에서 박자를 지킨 연주자의 역사는 드뭅니다. 특히 드러머는 1980년대까지 음반에 이름조차 적히지 않는 경우가 많았습니다. 이 시리즈는 그 이름들을 자료가 허락하는 범위에서 모아, 일곱 편에 걸쳐 세대별로 적습니다.

주제는 세션 드러머의 계보 입니다. 가수의 음반과 공연에서 드럼을 친 사람들이 어떤 무대에서 왔고, 누구에게 배웠거나 누구의 추천으로 그 자리에 앉았으며, 어떤 음반에 이름을 남겼는지를 세대별로 정리합니다. 밴드의 드러머도 함께 다룹니다. 한국에서는 밴드 드러머와 세션 드러머의 경계가 처음부터 흐렸기 때문입니다.

1. 세션 드러머의 조건 — 관문의 변천#

세션 드러머가 되려면 어딘가에서 실력을 증명해야 합니다. 그 관문 이 시대마다 달랐고, 관문이 달라지면 드러머의 출신도 달라졌습니다. 이 시리즈의 세대 구분은 태어난 해보다 이 관문을 기준으로 합니다.

flowchart LR
    G1["1950~60년대<br/>미8군 쇼 무대<br/>미군 심사관의 오디션과 등급"]
    G2["1970년대<br/>그룹사운드<br/>밴드의 음반에 이름이 적힘"]
    G3["1980년대<br/>녹음실<br/>편곡가의 사단, 제작사의 연주자군"]
    G4["1990년대<br/>가수의 공연 밴드<br/>'A급 세션' 의 이름값"]
    G5["2000년대 이후<br/>실용음악과·교회·유학<br/>방송 하우스밴드와 세션상"]
    G1 --> G2 --> G3 --> G4 --> G5
    style G1 fill:#FFD700,color:#000000
    style G2 fill:#90EE90,color:#000000
    style G3 fill:#87CEEB,color:#000000
    style G4 fill:#D3D3D3,color:#000000
    style G5 fill:#FFB6C1,color:#000000

• 미8군 쇼 무대 (Part 2): 1957년 무렵부터 용역업체가 한국 연예인을 미군 클럽에 보냈고, 미군 쪽 심사관의 오디션으로 AA 부터 D 까지 등급과 출연료가 정해졌습니다. 1세대 드러머는 이 심사 앞에서 미국의 스윙과 로큰롤을 증명한 사람들입니다.
• 그룹사운드 (Part 3): 1970년대에 처음으로 음반 뒷면에 드러머의 이름이 적힙니다. 신중현과 엽전들의 두 드러머, 산울림의 김창익, 사랑과 평화의 김태흥이 그 이름들입니다.
• 녹음실 (Part 4): 1980년대의 편곡가들은 자기 연주자들을 데리고 다녔고, 잘 나가는 연주자는 반년치 일정이 미리 차 있었습니다. 동아기획 같은 제작사도 자기 연주자군을 가졌습니다.
• 가수의 공연 밴드 (Part 5): 1990년대에는 드러머가 가수의 무대 맨 뒤를 자기 이름으로 지켰고, 업계는 이들을 ‘A급 세션’ 이라고 불렀습니다.
• 학교, 교회, 유학 (Part 6): 2000년대 이후 미8군 무대의 자리를 실용음악과와 교회의 찬양팀, 해외 유학이 나눠 가졌습니다. 방송의 하우스밴드와 시상식의 세션상이 그 이름을 화면에 올렸습니다.

2. 세대 지도#

이 시리즈가 다루는 이름들을 세대별로 늘어놓으면 이렇습니다. 생년은 기사의 나이에서 역산한 것이 많아 한 해 정도 차이가 날 수 있습니다.

2세대와 3세대는 같은 나이대 입니다. 문영배, 김희현, 이건태, 안기승, 주찬권은 모두 1950년대생이고 1970년대 초에 같은 무대에서 시작했습니다. 두 세대를 나누는 것은 이름이 남은 자리가 밴드의 음반인가, 가수의 음반인가입니다. 그래서 Part 3 과 Part 4 는 한 세대를 두 편으로 나눠 읽는 것에 가깝습니다. 언론은 1950년대생인 김희현과 안기승도 관례적으로 “1세대 드러머” 로 부르곤 하는데, 이 시리즈의 “1세대” 는 1930년대에 태어나 미8군 무대에서 출발한 사람들로 한정합니다.

3. 이 시리즈가 쓰는 자료와 쓰지 않는 것#

이 시리즈는 세 종류의 자료에 기댑니다.

반대로 이 시리즈가 하지 않는 것은 이렇습니다.

• 음원을 듣고 연주를 분석하지 않습니다. 연주의 특징은 당사자와 평론가가 글로 남긴 범위에서만 씁니다.
• 크레디트가 없는 음반의 드러머를 추정하지 않습니다. 1980년대의 중요한 음반 가운데 상당수(조용필 1·2·3·5·8집, 김현식 2~5집, 봄여름가을겨울 1·2집, 변진섭 1집 등)는 Discogs 에 연주자 크레디트가 전사되어 있지 않고, 이 시리즈는 그 음반들의 드러머를 쓰지 않았습니다.
• 한 곳에서만 확인되는 서술은 쓰지 않습니다. 특히 나무위키에만 있는 연표와 숫자는 교차 확인이 될 때만 썼습니다.
• 유파는 사실과 분석을 나눕니다. 사제·추천·계승 관계는 기사에 적힌 것만 사실로 쓰고, 연주 성향이나 출신으로 묶는 유파는 Part 7 에서 “이 시리즈의 분석” 이라고 밝힌 채 그립니다.

이 원칙 때문에 글이 비어 있는 자리가 있습니다. 1960년대 가요 음반의 드러머, 1970년대 지구·오아시스 레코드 전속 악단의 드러머, 1980년대 후반 발라드 가수 대부분의 음반 드러머가 그렇습니다. 그 자리는 LP 속지를 직접 보거나 당사자를 만나야 채울 수 있습니다.

마치며#

이 시리즈를 한 문장으로 줄이면 “드러머가 실력을 증명해야 했던 관문이 미8군의 심사관에서 실용음악과의 교수로 바뀌는 동안, 그 사이를 거쳐 간 사람들의 이름을 적는 일” 입니다. 첫 편은 지도를 그렸고, 다음 편부터 그 지도의 첫 칸으로 들어갑니다. 1947년 중학교 3학년 때 데뷔한 재즈 드러머와, 공군 군악대에서 호른을 불다가 조용필의 첫 밴드를 만든 드러머의 이야기입니다.

References#

각 편의 끝에 그 편의 자료를 적었습니다. 이 편에서 요약한 사실의 출처는 다음과 같습니다.

• 경향신문, 최세진 인터뷰 (2007-11-29) · 연합뉴스·경향신문 부고 (2008-07-04)
• 신현준, 「김대환」, 한겨레21 (2003) · 박성서, 뉴스메이커 (2016)
• 연합뉴스, 김희현 완도 홍보대사 기사 (2015-07-29) · Discogs, 조용필 15집
• 연합뉴스, OBS 『안녕, APO 901, 샌프란시스코』 소개 (2020-09-04) · Discogs, 조동진 3집 · 어떤날 I
• 이용우, 한겨레 「한국팝의 사건·사고 60년」 · 박성서, 연합뉴스 (2023) — 미8군 쇼 무대
• 김학선, 프레시안 (2024-03-09) — 1980년대 편곡가 사단
• 서울경제, 「‘A급’ 세션 맨을 향해」 (2019)